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| “您可以看到，我在阅读文本时，丝毫也不想去加深它的含义，不，一点也不想，没有这样的事，我想要的是这个文本的原貌，就像人们想要回忆起一件遥远的事，这件事没有亲身经历过，而是‘听别人说的’。含义在过后自会出现，它不需要我的帮助。阅读本身的声音就能产生含义，而不需要我的干预。高声朗读和你独自一个默读的方式是相同的。节奏是这样缓慢，标点符号是这样无序，仿佛我在一个一个地把词的外衣脱掉，我发现里面的词孤独而又难以辨认，没有亲戚，没有身份，被抛弃在一边。有时出现了一个位子，是留给将要说的一句话的。有时什么也没有，勉强有个位子，有个形式，但是无主，等待着词语去占据。” | |
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| “我们吃水果，shaa小动物，赤着脚在小路上起，在小河里游泳，去捕捉鳄鱼，我们才12岁。” | |
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| “这条河总是十分迷人，白天黑夜都是如此，有帆船、呼唤、笑声、歌声和海鸟时是这样，没有这些东西时也是这样，这此海鸟是从灯心草平原飞来的。” | |
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| “阅读时不能同时处于日光和书籍的光线之中。在电灯光下阅读，房间阴暗，只有书页照亮。” | |
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| 玛格丽特·杜拉在罗贝尔·昂泰尔姆（右面）和迪奥尼斯·马斯科洛之间（1942年） | |
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| 玛格丽特·杜拉在特鲁维尔（1963年） | |
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| “我喜欢你。真好。我喜欢你。突然又那么缓慢。那么温柔。你不会明白。” | |
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1988年总统竞选时，玛格丽特·杜拉在弗朗索瓦·密特朗的一张宣传画前摆好姿势。 “我回想起战争时期的您，在我们生活的那个时期，我们都很年轻，我看到您在内心深处总是对死亡感到担心，同时看到您随时准备面对死亡。我从未看到过像您这样的勇敢（……）。您的勇敢既理智、深思熟虑，又异想天开。” |
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组成员和演员们留影 |
《印度之歌》的摄制组成员和演员们在玛格丽特·杜拉的周围（1974年7月） |
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同电影演员让那·莫罗在一起（1968年左右） “嘴就像一片桔子。眼睛是金褐se<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>se<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>se的。它们像丝绸一样温柔。目光聪慧，没有片刻的休息。她聪慧就像在成名前一样，而且将永远如此。” |
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| “她只能生活在那里，她靠那个地方生活，她告印度、加尔各答每天分泌出来的绝望生活，同样，她也因此而死，她死就像被印度du<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>du<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>du死。” | |
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尔各答她名叫威尼斯》 |
（1975至1976年冬天） |
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“影片逐渐走出死亡。这是我做的。我看到，越来越清楚地看到这是可能的。 （……）我们把摄影机反放，拍了进入里面的东西，即黑夜、空气、汽车前灯、公路以及一张张脸。” |
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| “写作和爱她看到这可以在同样的未知中体验到。在陷入绝望的认识的同样的挑战中体验到。” | |
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