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   古画品录


                                
                              南朝齐·谢赫

    夫画品者,盖众画之优劣也。图绘者,莫不明劝戒、著升沉,千载寂寥,披
图可鉴。虽画有六法,罕能尽该。而自古及今,各善一节。六法者何?一,气韵
生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经
营位置是也;六,传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无
古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。故此所述不广其源,但传出自神仙,莫
之闻见也。
   
   ※第一品(五人)
   陆探微。事五代宋明帝,吴人。穷理尽性,事绝言象。包前孕后,古今独立。
非复激扬所以称赞,但价之极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。
   曹不兴。五代吴时事孙权,吴兴人。不兴之迹,殆莫复传。唯秘阁之内一龙
而已。观其风骨,名岂虚成!
   卫协。五代晋时。占画之略,至协始精。六法之中,迨为兼善。虽不说备形
妙,颇得壮气。陵跨群雄,旷代绝笔。
   张墨、荀((曰助))五代晋时。风范气候,极妙参神。但取精灵,遗其骨法。
若拘以物体,则未见精粹。若取之外,方厌高腴,可谓微妙也。
   ※第二品(三人)
   顾骏之。神韵气力,不逮前贤;精微谨细,有过往哲。始变古则今,赋彩制
形,皆创新意。如包牺始更卦体,史籀初改画法。常结构层楼,以为画所。风雨
炎燠之时,故不操笔;天和气爽之日方乃染毫。登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,
骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。
   陆绥。体韵遒举,风彩飘然。一点一拂,动笔皆奇。传世盖少,所谓希见卷
轴,故为宝也。
   袁((艹倩))。比方陆氏,最为高逸。象人之妙,亚美前贤。但志守师法,更
无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。
   ※第三品(九人)
   姚昙度。画有逸方,巧变锋出,((鬼音))魁神鬼,皆能绝妙。奇正咸宜,雅
郑兼善,莫不俊拔出人意表,天挺生知非学所及。虽纤微长短,往往失之。而舆
皂之中,莫与为匹。岂直栋梁萧艾可搪突((王与))((王番))者哉!
   顾恺之。五代晋时晋陵无锡人。字长康,小字hu<北京政府机房敏感词屏蔽>hu<北京政府机房敏感词屏蔽>hu头。除体精微,笔无妄下。
但迹不逮意,声过其实。
   毛惠远。画体周赡,无适弗该,出入穷奇,纵黄逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦。
其挥霍必也极妙,至于定质,塊然未尽。其善神鬼及马,泥滞于体,颇有拙也。
   夏瞻。虽气力不足,而精彩有余。擅名远代,事非虚美。
   戴逵。情韵连绵,风趣巧拔。善图贤圣,百工所范。荀、卫以后,实为领袖。
及乎子((禺页))能继其美。
   江僧宝。斟酌袁陆,亲渐朱蓝。用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长
也。
   吴((日东))。体法雅媚,制置才巧。擅美当年,有声京洛。
   张则。意思横逸,动笔新奇。师心独见,鄙于综采。变巧不竭,若环之无端,
景多触目,谢题徐落云此二人后不得预焉。
   陆杲。体制不凡,跨迈流欲。时有合作,往往出人点画之间。动流恢服,传
于后者,殆不盈握。桂枝一芳,足征本性。流液之素,难效其功。
 
   ※第四品(五人)
   蘧道愍。章继伯。并善寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,
亦为入神。
   顾宝先。全法陆家,事之宗禀。方之袁((艹倩)),可谓小巫。
   王微。史道硕。五代晋时。并师荀、卫,各体善能。然王得其细,史传以似
真。细而论之,景玄为劣。
 
   ※第五品(三人)
   刘顼。用意绵密,画体简细,而笔迹困弱。形制单省。其于所长,妇人为最。
但纤细过度,翻更失真,然观察祥审,甚得姿态。
   晋明帝。讳绍,元帝长子,师王厉。虽略于形se<北京政府机房敏感词屏蔽>se<北京政府机房敏感词屏蔽>se,颇得神气。笔迹超越,亦
有奇观。
   刘绍祖。善于传写,不闲其思。至于雀鼠笔迹,历落往往出群。时人为之语,
号曰移画,然述而不作,非画所先。
 
   ※第六品(二人)
   宋炳。炳明于六法,迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师
放。
   丁光。虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸。非不精谨,乏于生气。