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朱天文牌子的世纪末

星星王子(8月14日18:13)

　　看侯孝贤的电影，第一部就是《悲情城市》，一时悲喜交集，没个排遣处。然后回过头去看《童年往事》、《恋恋风尘》，接下来是《戏梦人生》、《好男好女》、《南国再见，南国》。一路下来，发觉其实魅力不仅仅来自于侯孝贤。看王家卫的作品总忍不住慨叹剧本的绵绵情意，如今发现说侯孝贤的御用编剧是朱天文,倒不如说侯孝贤才是朱的御用导演。直到今年春天，才能够读到novelxiaoshuo集《世纪末的华丽》，一窥这位胡兰成的爱徒的真面目，一个非常taiwan非常现代感的朱天文从此浮出海面。
　　
　　早就怀疑，上述电影中那些细腻曲折的心事不可能全是侯孝贤的，此刻发现说是并非完全的朱天文情绪还更为贴切。朱天文是非常典型的女性作家，天大地大，都自她一己视角出之，自身的所历所思悉数化成故事下的潜流。如果说《小毕的故事》和《最想念的季节》中大而无当的憧憬冀望还是朱天文年青时的闭门造车，那么《伊甸不再》的困局迟早要笼罩她的作品，同时她本人也必定为“四十不惑”所挟，开始与世纪末的心态夹缠牵扯。。这就解释了为何成长始终是朱天文的主题。我在看电影《南国再见，南国》时便惊异于内中弥漫的焦灼气息，中年男人的暴力欲在困顿疲累的生活中左冲右突。

　　原来是《炎夏之都》的一脉相承，吕聪智陷在“爱人”、“同志”、老婆孩子、岳父岳母、妹妹妹夫的人事网络里面，“脑中缺氧，心中是焚热的”；一面想抓住一根牢靠的救命稻草，一面又怕它粘滞，变成压死骆驼的最后一根稻草。一样的心无所属，一样的情无所归。

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