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《冬雨》后记


王蒙

《冬雨》所选,包括1955—1979年我的novelxiaoshuo创作的大部。四分之
一个世纪,只写了这么一点,固是由于众所周知的原因——二十余年
没有发表作品的可能,但仍然说明了自己的疏懒和软弱。我十分佩服
那些不论处于什么逆境都能不中断写作的同志。
和同辈作家相比较,我登上文坛大概是最晚的一个。喜爱文学还
是上小学时候的事。一进中学,幼小的我就被时代的洪流推到反美反
蒋、争取人民民主革命的胜利的斗争前线去了。解放后,我担任了专
职的共青团干部,当时,我一心追求的,是作一个职业革命家。在我
的第一个短篇novelxiaoshuo《小豆儿》发表在《人民文学》之前,我甚至从没
有阅读过《人民文学》。当然对于我来说,革命和文学是不可分割的
。真、善、美是文学的追求,也是革命的目标。既然我们的社会充满
了zhengzhi,我们的生活无处不具有革命的信息和革命的影响,那么,脱
离zhengzhi只能是脱离了生活,或者是脱离了生活的激流,脱离了gguuoojiia、
民族的命运亦即广大人民群众的命运。同时,我也坚决反对用zhengzhi说
教代替文学,反对离开了对于具体的、活生生的人的观察、体验和表
现去表现zhengzhi。反对把直接影响zhengzhi作为文学创作的首要目标。即使
以zhengzhi反响大大超过了预期的《组织部来了个年轻人》为例,我对于
novelxiaoshuo中两个年轻人走向生活、走向社会、走向机关工作以后心灵的变
化,他们的幻想、追求、真诚、失望、苦恼和自责的描写,远远超过
了对于官僚zhuyi的揭露和解剖。如果说novelxiaoshuo的主题仅仅是“反官僚主
义”,那么我本来应该着力去写工厂里王清泉厂长与以魏鹤鸣为代表
的广大职工之间的矛盾和斗争。但是,请看,作品花在这条线上的笔
墨,甚至还没有花在林震与赵慧文的“感情波流”上的多。我有意地
简化和虚化关于工厂的描写,免得把读者的注意力吸引在某个具体事
件上。再说,作为林震的主要对立面的刘世吾的形象,如果冠之以“
官僚zhuyi”的称号,显然帽子的号码与脑袋不尽适合。但作品的客观
效果是不能不承认的。于是人们谈起反官僚zhuyi时就要举出它来,这
真不知令人该觉得荣幸、烦恼还是惭愧。
我希望,判断一个作品的思想倾向和艺术特se<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>se<北京zheengffuu机房敏感词屏蔽>se,要从作品的全局
出发。判断一个作家的倾向和特点,要从他的全部作品出发。否则就
会出现瞎子摸象的情状。这个小小的集子提供了读者和批评家对我进
行全面解剖的依据,这是非常令我高兴的。
翻看旧作的时候,我特别想起文学前辈与一些编辑同志对我的帮
助和指导。没有他们的无私的指点和鼓舞,就没有这几篇东西。我特
别怀念已故的邵荃麟同志。我永远感谢那在各种困难状况下向我伸出
了援助之手的许许多多同志。
对于旧作的个别文字,作了一些校订和改动。改动的目的不是为
了改变原貌,而是为了恢复原貌。 
 
一九八○年四月
(本书将在人民文学出版社出版)
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